书香绽芳华 笔墨绘新章

书籍是书香心灵停泊的港湾

每一个章节都跃动着思想的火花

文字是穿透迷雾的微光

词章流转间铺就通往智慧的幽径

为进一步加强思想引领

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开设“书香绽芳华 笔墨绘新章”专栏

不定期展示女职工文学作品

一同走进这温暖而有力量的文字

唤醒精神思想的锋芒

点燃心灵深处的哲思

感受别样的巾帼风采

爱和自我都是千姿百态

——观电影《好东西》有感

一开始是被多彩的海报和标题吸引，进而发现剧情也是绽芳如标题一样，是华笔个“好东西”，是墨绘一部难得的宝藏电影，值得二刷。新章

《好东西》电影海报

电影讲述了三个不同年龄段的书香女生所处的不同的“烦恼”或者说“困境”，通过多镜头陈述三个女生的绽芳日常状态，让观影者感受到每一帧都是华笔生活，从“月经羞耻”到“习惯性迎合”，墨绘再到“既得利益者”的新章刻画，每一幕都像是书香一面镜子，映射出我们生活中的绽芳某个片段。银幕亮起，华笔王小叶在便利店货架前犹豫许久，墨绘终于拿起一包卫生巾，新章店员“贴心”地用黑色塑料袋包裹——这个不足三秒的镜头，让很多女性看到了自己日常的影子，那个常常遮遮掩掩的话题，女生习以为常的“月经羞耻”。《好东西》的魔力正在于此，它用近乎白描的手法，将那些被习以为常的“生活褶皱”一一熨平展示，不是用声嘶力竭的呐喊，而是以镜头为镜，照见我们共同的生命肌理。

电影《好东西》截图

剧中女性角色的困境像未拆封的信件，被原封不动地递到观众手中。小叶习惯性为同事端茶倒水的身影，与母亲当年在厨房忙碌的剪影在蒙太奇中重叠；女上司在会议室被自然而然忽略的发言，转瞬由男同事复述却获得满堂彩，这些画面不带任何评判，却比任何宣言都更具穿透力。导演刻意回避了苦情戏的配乐与特写，让角色在静默中完成觉醒——当小叶终于将卫生巾直接塞进通勤包，那个长镜头里只有地铁报站声与乘客的嘈杂，却让我感受到了“无声的呐喊”。这部剧的女性主义，不是一场男女对立的战争，而是一场自我救赎的旅程。正如剧中一句台词:“女性的力量，不在于战胜谁，而在于找到自己。”

电影《好东西》截图

女性主义不是一个标签而是每个人都可以选择的思考方式。悲苦也不是主旋律，电影打破了大众对某些群体的刻板印象，离婚女性她们不悲苦，反而活得更加洒脱与自由；父母离婚的小孩不再执着于父母复合。原生家庭，也不一定是教科书般的爱。每个人都有自己爱人的方式，每个人的爱也都是矛盾的、千姿百态的，他们往往是站在自己的角度给予孩子最大的爱：母亲给小叶盛汤时永远先撇去浮油，却在女儿离婚时骂她“不懂忍让”；父亲偷偷塞钱时总说“别让你妈知道”，不是他们不懂爱，而是一代人的情感困境，不知道如何表达正确的爱。影片也没有停留在批判，而是用积极阳光的态度，为我们展现了另一条路，一种更自由、更自洽的生活方式——找到自己。当小叶最终对母亲说出“我知道你尽力了”时，银幕内外都获得了某种释然——理解局限比执着于完美更能让人获得自由。

电影《好东西》截图

电影对男性角色的刻画同样充满慈悲。小李在得知妻子升职后下意识脱口而出的“那我算什么”，暴露出既得利益者的脆弱；老张坚持给女儿安排相亲时的固执，背后是“好父亲”人设的囚徒困境。这些角色不是符号化的反派，而是同样被困在传统叙事里的普通人。正如小叶对前夫说的：“我们不是敌人，只是各自在寻找上岸的方向。”这种去妖魔化的处理，让女性主义叙事跳出了二元对立的窠臼。

影片结尾处，三个不同年龄的女性在天台晾晒床单的镜头堪称神来之笔。随风鼓动的白色棉布间，她们谈论着月经、更年期和养老院的选择，阳光将她们的身影投映在楼宇墙面上，构成一幅流动的女性生命图谱。没有煽情的台词，只有晾衣绳吱呀的声响，却道出了最深刻的启示：女性主义从来不是要建造乌托邦，而是在日常生活中重建属于每个人的生活诗篇。

电影《好东西》截图

《好东西》的伟大之处，在于它把理论溶解在了生活的毛细血管里。当小叶最终能够坦然地在办公室说出“我生理期需要休息”，当女上司从容地第三次重复自己的提案，当母亲开始学着用视频软件给女儿发养生链接——这些看似微小的突破，实则是无数女性用日常实践书写的宣言，理解爱是复杂的、千姿百态，也要接受我们的自我也是独一无二的，勇敢地做自己，为自己发声、为自己改变，就像电影中那株从混凝土缝隙里长出的野花，真正的改变不需要锣鼓喧天，只需要一个裂缝和永远向着光生长的勇气。

作 者 简 介

姓名：王会祥

单位：局池州铁路专用线项目

爱好：看电影 拍日落

监制：张亚文

审核：朱文武

编辑：尹思源

图文：王会祥 图片源于网络

主办：党群工作部

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